毛笔书法控笔训练「对书法的赞美」

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成氏毛体控笔控墨能力高超

令人叫绝

无人望其项背

作者：龙跃 | 编辑：闻是

成忠臣自幼习书，传统功底深厚，他把掌握的传统基础融入毛体外壳，在当代书坛上形成了成氏毛体这一独特的文化现象。权威人士评成氏毛体“得颜真卿之骨，苏东坡之严，郑板桥之势，王铎之韵”。成忠臣在毛体基础上创造性的发展了毛体，使其赋入了书法生命力，完美地演绎了毛体艺术大美，给观者以美的艺术享受！

成氏毛体每到一地展览，总是观者如潮，人山人海，那跳跃感强烈的书法，让多少人流连忘返，驻足不前。但凡真正现场亲睹成氏毛体的人，都会发自内心的震撼，这书法绝对是如今书坛的“天花板”级别，控笔控墨的高超能力，轻重缓急表现出的浓淡枯湿把书法展现的淋漓尽显，毛体霸悍的倾海之气跃然纸上！

观成氏毛体的用笔，提按顿挫中体现的切笔处，十分有力量，犹如斧劈顽石，自然开裂，惊心动魄。观其横画用笔，疾涩前行，纸面摩擦增大，渴笔、飞白、色浮、笔枯，十分高妙，农村老先生写春联式的一漆黑在成氏毛体中是不存在的。再观转折处从不拖泥带水，笔笔送到位，精微而致广大。底钩摇摆着前行，扭动但不别扭，笔力送到最后，神气充足，分明就是二王，颜真卿、苏东坡、王铎的洒脱再现！

成氏毛体的每一个字的切笔处，都是齐刷刷的大切笔，犹如宝剑出鞘，钢筋一刀两断，果断！冷静！犀利！就是同一方向的入笔，绝不雷同，一字之间，也笔笔不雷同。每一笔都摆动，步步生莲，顾盼生辉，传统基础十分的讲究。再观其的点，犹如危石造景，远近高低，用不同的大小和姿态经营位置，以傲立和依附，整顿秩序，好一个遵守传统规则的人。笔画出入处的尖部，贼毛带墨被完完整整的保留下来，让我们领略什么是笔法。笔画的粗细情状，纤毫毕现，让所有书坛高手都不得不叹服，真正的大手笔！高手中的高手！

成忠臣创造性的发展了毛体，这是毋庸质疑的，谁也否定不了。成氏毛体不是重复毛体手迹版本，这些东西他从来没有，由于他名气太大，以致社会上到处都是他的假字画，一些人把临的毛体手书版本的东西暑上他的名字，误导不明真相者。成氏毛体在当代书坛形成了一个新的面貌，既区别于古人，又区别于毛体，是一个全新的智慧结晶，是“不可无一，不可有二”的最高境界层次的创造。它是一个过程，一个由渐悟到顿悟的漫长过程。成氏毛体的高明处在于，清醒者善于把传统搬过来充实自己，历史上的大家无不如此。苏东坡如无颜鲁公为基础，终不会铸就一代雄风。王铎如无二王和张旭、怀素的影响，亦不可能成为清代草书大师。成忠臣也是如此。

成氏毛体取得的成就，取决于成忠臣自小在传统上打好的扎实基础。他自小就十分重视临习古人碑帖，只有这样才能将古人的笔意、结构、章法以及所有技巧熟谙于心，从而达到从形临到意境的地步。临帖要以有成就的古代大家为主，特别是唐以前的碑贴要加大临习力度，在秦汉、魏晋等方面多下点功夫，对以后的创作就能起到至关重要的作用。把古人的碑帖基础掌握好了，书法中的一切问题就迎刃而解了。成忠臣就是将古人基本功夫揣摩熟了，融入毛体外壳，而取得的成功。

对书法有一定了解的人都知道，成氏毛体与当今那些所谓毛体书法家完全不是一回事。成氏毛体不求形似，但求内涵韵致相通。据史书记载，二王的真迹一件也没有传到后世，他们的作品全是唐人临本，这个时期临摹古人名作，追求毕肖毕象，不差分毫，多为形临。而明清以后，基本上高手们都是意临，一至影响后世，如董其昌临的怀素《自叙帖》，王铎、傅山、黄道周所临二王系列，何绍基临习的汉隶，康有为临过的北碑，已基本上脱尽形似上的追求，而是对作品的精神内涵的借鉴运用。当今许多大家也是如此，如林散之临己瑛碑，沙孟海临寒食帖，高二适临急就章，启功临黄庭坚，已经完全不是古人的翻版，而是在意临中加入了一些个性发挥的创意。通过这些我们对成氏毛体的全面解读也就不言而喻。