杰克逊波洛克绘画「波西杰克逊1免费观看」

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「国家艺术频道」杰克逊·波洛克（二）——悲剧的"滴画"英雄

美国抽象派大师-波洛克

1950年初冬，波洛克已经画了上百幅“滴画”，动用了任何可以想到的手段，某个时刻，他突然意识到：除了重复，自己已经走投无路了。对许多艺术家而言，重复不是问题：罗斯科把矩形画了20多年，纽曼把“拉链”条子画了30多年。。。但对波洛克而言，这样画了4年，已经让他不堪忍受了。任何压抑内在的东西，波洛克都要剧烈地挣扎和反抗。

1938年他反抗本顿写实风格的压迫；1944年他反抗毕加索变形风格的压迫；如今他又试图反抗自己风格的压迫。。。

1951年，波洛克尝试只使用黑、褐两色创作。波浪和漩涡的形状，物象和残肢的剪影，隐约浮现在黑色的线网中，早期的暴力主题被再次唤醒。

评论界一片哀鸣，将此视为波洛克向具象绘画的倒退，是“滴画”这幕英雄剧“令人扫兴的结尾”。然而另一个角度，这批“黑画”又何尝不是对“滴画”的再次反叛，以暴力手段对以往的突破，是绘画生涯中最英勇的一次叛逆？

杰克逊·波洛克晚期专题：

Number 14，Jackson Pollock，1951

Number 8, Black Flowing，1951

Yellow Islands. Jackson Pollock，1952

Number 18, Jackson Pollock, 1951

当他因独创风格而名满天下时，没有故步自封，止步不前，而是依然寻求打破和超越这种限制。。。遗憾的是，在艰难的挣扎突破之时，舆论却只想要更多价值定论的东西。

波洛克迷惑了，那些曾经为人称道的作品，到底是“传奇般的创新”，还是“无意识的装饰”？毕加索曾说过：“抄袭别人是必要的，但模仿自己则令人惋惜”。他不想重复自己，却难以走出这个围城。

1952年，波洛克有意在形式上探索实验，让色彩重回画布，却再次陷入自我重复的泥潭。11月在贾尼斯画廊举办的第11次画展，只售出12幅画作中的1幅。

内在的枯竭和外界的压力，未被理解的感受和价值。。。波洛克愈发孤独而迷茫，他对于“滴画”的灵感已经耗尽了。

Number 28，Jackson Pollock， 1951

Convergence，Jackson Pollock，1952

Ocean Greyness，Jackson Pollock，1953

Blue Poles（蓝柱）, 1952

评论家普遍将此年的《蓝柱》视为波洛克的巅峰之作。然而创作时波洛克已深感绝望，无奈之下破釜沉舟，找来一根8英尺长的木棒蘸上颜料，直接印了8个等距的印痕，再略作装饰。出人意料的奇迹出现了，一幅充满韵律与霸气的图像豁然呈现。

Blue Poles 作品《蓝柱》展览现场, 1952

1954年《蓝柱》以6000美金私藏。1973年9月，澳大利亚国家博物馆更是以200万美金纳为镇馆之宝。

即使生命的最后阶段，波洛克依然尝试采用欧洲综合技法突破自我。尽管如此，波洛克却被精神的重负拖垮了。创新的欲望与无能为力的矛盾，使他终日焦躁不安——淹没在酗酒和忧郁中，挣扎在否定与怀疑间，越画越少。

1954和1955年，在勉为其难的创作了《白光》、《探索》和《气味》后，波洛克决定放弃挣扎，彻底搁笔。可悲的是，他依然每天都去画室，却再也画不出任何东西。

波洛克曾以独创性的“行动之舞”，带给后继者以无限的灵感和动力。而自己却在孤独的迷思中愈陷愈深，深到遍体鳞伤，无法自拔。

最终，44岁的波洛克驾车失控，以疯狂而近乎自我毁灭的方式，决绝的结束了生命。也为不堪重负的精神，找到了最终的解脱。（酒驾撞树，被炸至百英尺高，挂于树上，一命呜呼。）

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