古诗文的艺术表现形式「词的基本特点」

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文，苕溪老苇

词是律诗变过来的。由于律诗的规范过于严格，限制了诗人的发挥空间。于是在唐时就出现了句子字数不限，格律更宽松，艺术手法更多，而且平仄現存…:的体载一词。所以写词称为(填)，而且有现成的(词牌)。但词是律诗转化的，所以词中有很多诗的(影子)。

(词牌)不是词的题目，是创造者偶而想到或看到什事物。古人填词一般不写题目。词的用韵脚，在同首词中也可变化，如上门阕用平脚，下阕用仄脚，全用仄脚的更多。

填词用的艺术手法很多，下面讲常用的三条:

丨:似人，那就物人性化，赋于人的各种感情如写(柳)的词中有一句(饿瘦纤腰充妙龄。)其目的是扩大空间，而且更生动形象。

2:互文，这是两句，或两分句的意思互想补充，互相融合，互相渗透。

单句互文:自居易的《瑟琶行》(主人下马客在船)，实际上是下马和在船主客同时进行的。

偶句互文:辛去疾的《西江月》(明月别枝惊鹊，清风半夜呜蝉。)实际上是惊鹊同时也惊了蝉，同时有叫声。

3:对仗，词可不用对仗，但用的更多。词的对仗面很宽，只要两分句平仄相反，字数相同即可。第一类定全和律诗一样，在《浣溪沙》，《桂殿秋》等词中多有，但限于七字对和五字对。一其它，以六字对用的最多。如苏轼《念奴娇》中〈人有悲欢离合，月有阴晴园缺)。但在平仄上用得更宽松。四字对多，如(疏楼渐老，丹桂初香)。有的四字对首句是五字，可将舍弃而成对。如柳永的《望海潮》(有三秋桂子，十里荷花。)这叫扇面对。三字对叫(鼎足对)如陆游的《诉衷:情》中(胡末灭，鬓先霜，泪空流。

填词的手法很，因车人学不多年，分析有错，不全请谅解。